毛宇哲的部落格

一、前言

　　此書是由黃健敏先生為漢寶德先生所編輯的一本著作，內文主要是針對漢先生先前在報章專欄的寫作及對一些都市現象的論述，整體來說用字深入淺出，在閱讀上的難度是不高的。對於建築物，漢先生試以常民的視野以及專業者的角度雙重的去重新閱讀，將一些常民只能看見的表層現象，透過專業者理性的評論以及感性的敘述，讓讀者對台灣整個城市的印象能夠用一種新的觀點去理解。建築，在不同的層級上的意義全然不同，對都市設計者猶如一個旗子；對建築設計者猶如一個雕塑品；對於民眾則猶如一個居住的容器，也是本書的初衷。

　　本書大多對於台灣的建築、都市現象做論述，程度從理性的法規、工程至規範等範疇，至感性的美學、藝術層面皆有一定的論述方式。本書之目次如下：

1.台灣當前建築藝術之評估

2.論台灣當前建築

3.台灣建築的前景

4.為台灣建築界請命

5.為何參加威尼斯雙年展

6.規劃氾濫成災

7.城市美學

8.都市更新

9.對國民住宅政策的期待

10.台北華山特區

11.中正紀念堂設計競圖

12.談國家劇院與音樂廳的建築

13.中正紀念堂風波

14.建築文化與知識份子

　　若是非得將每個章節作內容作細談，筆者認為是非必要性的，相信漢老先生雖然有以許多實質的觀點來闡述建築的多個面向，但本質上我認為整體是存著一種期待，一種再閱讀的期待，希望讀者能夠吸收到本書資訊後願意再重視城市與建築的一種期待。筆者將本書目次的架構以自身所吸收到的資訊，私自地將其重新歸納，並無對漢老先生有不敬之意，而是想眾多讀者之一的角度表達此書對我所產生的價值影響，在作此書書評時更能夠聚焦。以以下分之：

(1)現象論述：台灣當前建築藝術之評估、論台灣當前建築、台灣建築的前景、為台灣建築界請命建築、文化與知識份子

(2)美學論述：城市美學、為何參加威尼斯雙年展、中正紀念堂設計競圖、談國家劇院與音樂廳的建築

(3)政策論述：都市更新、對國民住宅政策的期待、規劃氾濫成災、台北華山特區、中正紀念堂風波

　　我明白作如此粗略的分類是大膽且不甚謹慎的，僅以現象、美學及政策三個層面去概括此書論述的重點其實非常粗淺，且每個章節中所談之內容幾乎涵蓋了每個項目，甚至有過之而無不及，但其目的是想方便闡述此書的重點觀念，使此書評能夠成為一有效率而能明白其表達重點的文章。

二、現象論述：

 1. 「台灣當前建築藝術之評估」

  台灣的都市亂象一職是為人詬病的一種現象，造成此現象的主體有二，可概分為專業者及非專業者兩種。專業者有如政府間機關、設計規劃師、建築師等，具有特定領域背景之人士，這些人因為養成教育與平民具有某些程度的差異，對於建築、都市的相法相對也會有所關心的焦點。

　　若以建築的藝術層面來探討整個市容，為何以「敗壞」二字來形容？不再於單棟建築的過錯，而是整體建築形成的街廓，乃至於街廓形成的都市產生了結構上的根本問題。其根本是國人缺乏了「計畫」的概念精要，使得整個城市的發展有時雜草之蔓延，出現了一種不可預期的都市景象。本章還以一些國外的案例來做為自我檢討的對象，指出計畫的觀念並非可以完全套用，而是要有一綱多本的概念，配合在地社會性層面的檢討修正後才得以適用，直接的採用只是無礙的對自己設下陷阱。

　　藝術，若再將審視的族群分為專業者與非專業者，在我國的專業者的美學陶冶並非是不足的，都市建築藝術的癥結是在於平民的藝術水平，只有整體的國民藝術水平拉高，才是整個社會脈絡真正可以帶動都市藝術發展的根本，政策的問也不再只面對是實質建設上的規範，而更要面對的是如何使國內的國民對於美學層面的提升問題。

 2. 「論台灣當前建築」

　　台灣建築的發展若是硬要與其他國家相比，事實上必須得承認是有部分落後的，其落後的原因除了部分的技術層面問題外，還有就是教育養成的問題。在技術層面在台灣一直是以進口技術的方式在學期，使得我們能夠快速且方便的取得蓋房子的方法，但也因為法規限制，卻使得方法只能拿來蓋許多相似的方盒子，雖然細看每個方盒子都有不同的變化與其精神，但對整個都市面貌來說是非常渺小的表達空間。而另一部份養成教育的問題則是因為資訊的爆炸，讓受建築教育者快速的能夠吸收到海內外的教育經典或案例，卻也衍生到最後所設計之建築受商民主義的影響，只能價值性高或知名、受人尊寵的建築形式，反而缺乏了在地性的根本思考，讓建築流於形式的表達，以致最終還是無法令人動容，只感麻木。

 3. 「台灣建築的前景」、「為台灣建築界請命建築」、「文化與知識份子」

　　延續上一章節的論述，台灣並非缺乏有爆發力的建築設計者，而是建築的設計者在學校教育養成後，並沒有足夠的創作舞台發揮，若政府以土地供需失衡、僧多粥少來當作說辭的話還是有失謹慎。建築設計者的表達舞台不夠，一方面是因為在台灣許多的建設行為已經被建設公司視為營利的手段，它們需要的是能夠設計出人民所願意掏錢買單的房子，而非是要設計師進行如藝術家一般的創作，但是人民會有所遲疑的房子。設計、美學、創作等，對常民來說是滿足民生問題外才去顧慮的項目，而這種專業與非專業的落差也導致建築設計者不得不低頭向建設公司請面，設計快速、賣相好、卻欠缺內涵的建築物。

　　台灣建築的前景，必須面對上述現象的問題，建築的使命在民生上是居住，但在整個國土形象上卻是有藝術層面的評價現象。政府機關不該流於以形式滿足民眾的方式解決這種藝術層面的問題，而是要根本的讓建築設計、都市設計的專業者能夠有舞台發揮，重新檢視法規對它們的轄制性，甚至讓這些人能夠參與部分的決策單位，才有機會由上而下的帶領平民藝術水平的提升，解決一些都市的基本問題。

三、美學論述

　1. 「都市美學」

　　都市的美學問題到不都出自於建築本體的形式殞落，以及街廓及都市紋理的問題，而是在土地有限月盎藏無限生機的台灣，想要滿足所有人的生活問題的話，以機能導向的解決方式似乎是比較安全的，這裡指的安全並非是有關於人身的問題，而是主政者的形象問題。

　　在台灣的建築物並非都是不堪入目的，而是許多的因素讓他們似乎變成淪為不堪入目，以都市內商業為主的街道來說，琳瑯滿目的招牌喧賓奪主地成為了一條街容的腳色，他本是該一種配角形式的姿態出現，但也因為常民性的便利以及不甘示弱的心態，讓這種景象發生，因此都市美學的低迷，大多還是來自於國民個性的問題。另一點就是，台灣的建築因為必須以量為根本，在滿足了容積率的問題後才去考輛建築外觀的問題，這時即使外觀被處理得很深入、美觀，基本上也沒有足夠的距離被人所欣賞。討論這些美學問題後，還是常常被導回人本的問題。

　2. 「為何參加威尼斯雙年展」

　　此章節主要以許多參加參展過威尼斯雙年展的團隊作品為例，探討台灣對於國際性的展覽行為的企圖心與表現策略的問題。事實上我們一開始並不是以正式參展者的身分去展出，而是藉由此展覽的名氣讓台灣的設計創作者能夠有過際性的舞台去表現實質環境無法訴說的心願。而參加國際性的展覽時，最該表現的重點應該是什麼？是英雄式的主觀表達？國際流行的形式展出？亦或者是大眾夠理解的作品？其實答案並沒有那麼絕對，但有一點比較絕對的是，既然有機會能夠登上國際的舞台，勢必要能夠讓國外的人對台灣本土的設計創作留下印象，這種印象是由內而外的留下，而不是流於形式表達地留下，這樣一來變不愧對「國際性」展覽的本質了。

 3. 「中正紀念堂設計競圖」

　　競圖一直是鼓勵建築設計者創作的一個契機，但是若是競圖的本質是模糊失焦且針對性高的，那麼便是挾著競圖之名行內定之實的行為了。以中正紀念堂競圖為例，再設計者的基本規定訂得非常的嚴苛，凡是無大型建築設計經驗或是達某些條件者，根本連參與的機會都沒有。這顯示了競圖的本質喪失，策畫競圖的執行單位不過是想向美其名的給予少數經驗老道的建築師委託，但不想冠上專制的醜名罷了。

 4.「談國家劇院與音樂廳的建築」

　　一個國家級的劇院或者音樂廳，是一個國家的地標性建築物，而這建築物對於外地人及在地居民的印象是有很深刻地影響的。某層面來說，印象狹義可解釋是短暫且表層性質的，因此形式的表達主導了印象的成果。而在每個不同的文化領域多認為建築應該表達該領域之象徵，就有如在台灣興建國家級的劇院或音樂廳的時候，中國傳統的建築語彙便是經常流露出來的跡象，這種語彙對常民來說是直接了當的解釋「本土性」的，但建築的任務不該是向任何人交差，而是因該要讓建築本身的性質經由內而外的讓人了解，進而將其視為生活容器的，因此建築型式的問題就不是單純的套用，而是可以經過設計者的轉化再次表現的，而這種表現也才是國家整體建築創作的動力。

四、政策論述

　　在此段我試以概略性的說明方式來表達漢先生在政策層面的分享，綜觀了以上兩個論述層面來看，大多與政策脫離不了關係。政策的本意應該是幫助某些有利於國家的事情的發生，而不是成為另一些不利的事情發生，就以國民住宅的民生問題來說，政商合作的策略是一個解決都市居住問題的主要手段，也是有效率的方法，它可以滿足大多數人的需求，卻也為其他部分人產生了需求。再以台北市的都市更新作法為例，讓建商主導房地產業是促進發展很快的方法，但是也讓居住逐漸變變成一種貨幣，一種無形中形成對立的問題。

　　政策本是一個準則，是一種中心思想的播種。單若是隨著時代、社會的演變逐漸產生負面的變異實，則執政者應該有事也可以發現，並且去將其鬆綁或者變動，這樣一來才不會失去了政策擬定的本質，變成許多建築、都市設計者的眼中釘，這樣的社會才能夠是和諧的，平民才能夠受到專業者的本意薰陶，進而有機會的改變都市樣貌，也是筆者將此段至於最末段的原因。

五、結語

　　此書對於揭露的資訊是多元的，對於空間設計者的幫助也是相當大，這種幫助不單純是一些操作方法或概念上的幫助，而是提醒了在面臨實質環境是會遇到的問題。空間設計者的視野既有別於一般民眾，該顧慮的東西就不能在自己的專業裡打轉，而是應該要付諸於社會、付諸於生活的，他不會只是形式表達的問題，而是會深殖到「人心」的問題。

　　我特別有所感觸的是政策對於設計操作者的影響層面，尤其從中正紀念堂的案例中我不禁聯想到美國越戰紀念碑的案例。越戰紀念碑的競圖的得獎者是一個華裔的美國大學生，他的作品之所以被接受，不是因為它有豐富的實務經驗或者是崇高的建築地位，而是因為他有一顆洞察明理的心，用其進而設計一個感動人心的作品，這種設計時有時代意義及突破性的，唯有這樣建築的定位才會在平民的心中開始有所增進，循環的再回饋到整個社會，促成整個大同社會的進步。